【编者按】在喜剧的舞台上，成功从来不是一条直线。从边缘到中心，从质疑到喝彩，澳大利亚喜剧天团Aunty Donna用十年时间演绎了一段逆袭传奇。他们曾因差评在街头互相打气，也曾因场地偏僻而陷入迷茫，却最终凭借荒诞又扎心的创作杀出重围。当传统媒体对他们关上大门，他们转身在YouTube创造了430万播放量的“圣诞布丁神话”；当本土市场犹豫不决，Netflix率先为他们量身打造专属节目。如今，这群“喜剧叛徒”不仅建立了自己的喜剧帝国，更试图为澳洲喜剧开辟新航道。他们的故事，是关于坚持本真的热血叙事，更是给所有创意人的启示录——在这个时代，你永远可以为自己搭建舞台。
2014年，Aunty Donna的喜剧生涯正命悬一线。
凭借首场现场秀入围 prestigious Golden Gibbo奖提名后，这支当时由四人组成的喜剧团却遭遇成员离队，陷入“三人成军能否继续”的自我怀疑。
雪上加霜的是，他们在墨尔本国际喜剧节的演出场地被安排在CBD边缘，远离所有热闹喧嚣。
“那是个进退两难的时刻：要么就此散伙，要么绝地反击，”成员Broden Kelly回忆当时三人组的真实心境。
当他们呕心沥血创作出引以为傲的节目后，换来的却是SBS喜剧频道的差评。
“他们讨厌我们的表演，”Mark Samual Bonanno坦言。
“我们坐在莱贡街上围成一圈，轮流说彼此的优点——那篇差评对我们的打击就是这么大。”
虽然两星评价重创了他们的自信，但Zachary Ruane认为这是“我们征程中至关重要的一步”。
“我们学到的重要一课是：我们或许为登上舞台、创造好作品拼尽全力，但观众来看演出前，可能刚完成比我们重要得多的工作，”他说。
“他们不是来看我们卖力表演的；他们是来忘却自己的艰辛与挣扎的……所以我们需要做的，就是上台享受欢乐。”
“那种反思与觉醒，深刻塑造了我们后来的创作方向。”
另辟蹊径的破局之道
十年后的今天，Aunty Donna——核心成员Bonanno、Kelly、Ruane，加上首席编剧兼舞台导演Sam Lingham、导演Max Miller、作曲家Thomas Zahariou——已完成全球巡演，打造了两档电视节目，发行了录音室专辑，与Shaun Micalleff、Tony Martin、“怪人奥尔”扬科维奇等大咖合作，甚至出版了一本涂色书。
这些成就很大程度上归功于他们在YouTube频道积累的63.9万订阅者，以及同名播客和Patreon平台培育的忠实粉丝群。
“起步时，喜剧节和电视台里只有三四个人能决定你的命运。如果他们不喜欢你，那就自求多福吧，”Ruane说。
“我们算是第一批能硬气回应‘你不喜欢？那我们自己找观众’的创作者。”
2018年的《永远为圣诞布丁留个位》——这部即兴创作的小品成为Aunty Donna最出圈的作品——让他们首次尝到病毒式传播的滋味。
原视频在YouTube收获超430万播放量，“布丁”更演变为粉丝间的年度文化梗，衍生出意式潘妮托尼版本（致敬Bonanno的意大利血统）、合家欢版本、绘本，甚至还有恶搞纪录片。
虽然团队作品主题风格多变，但他们的精髓在于：将租房遇黑中介、忘带环保袋购物、成年人艰难野餐、派对尾声硬塞蛋糕等 universal 生活体验，赋予荒诞且时常暗黑的戏剧棱角。
Aunty Donna通常刻意避开 overtly 政治表达。
但Kelly反对“你们从未表达观点”的质疑。
“我很难认同这种说法，因为我觉得我们所有作品都在传递一个简单的信息：‘作为男性，出糗犯傻没关系，做个怪人也无所谓’，”他说。
“就像我现在涉足的橄榄球领域（Kelly主持AFL播客），那里充斥着负面攻击和刻板男性标签。我们正用自身示范证明：世界不必是那样。”
“我们的作品常传递这种态度——但若说教意味太浓，反而会失去本可触达的观众。”
鉴于Aunty Donna作品中俯拾皆是的澳洲本土梗（从《嘿，嘿，周六夜》到Eagle Boys披萨），令人意外的是，全球流媒体巨头Netflix竟比任何澳洲本土电视台更早为他们量身打造节目。
与《办公室》明星Ed Helms的Pacific Electric Picture Company联合制作的《Aunty Donna的欢乐大宅》，也是他们唯一一次获得完全创作自由的机会。
“其他时候总被强调：‘你们不能随心所欲。必须符合这些条件，必须满足所有要求’，”Bonanno坦言。
Kelly补充道：“我们常看到制作方要求节目必须老少咸宜，但有人质疑这并非 diversity 的最佳体现……或许我们应该给多元创作者机会展现他们想表达的，而不是削足适履。”
当被问及是否必须海外镀金才能被本土认可时，Aunty Donna直言不讳。
“这问题几乎不需要我们回答；世界已经替我们回答了，”Ruane说。
Bonanno则犀利补充：“这就是澳洲现状。音乐、电视、喜剧、所有艺术领域皆如此。除非海外说‘这很棒’，否则我们很少主动捧红谁。”
打造“澳洲喜剧界迷你Netflix”
本土影视业规避风险的特性，促使Aunty Donna通过旗下制作公司Haven’t You Done Well和喜剧网络Grouse House，自掏腰包培育那些非主流的天才。
“我们以企业家思维发现市场缺口：国内所有平台都没有尽责推广真正优秀的人才，”Kelly说。
“我们想：‘试试能否打造一个未来能与之抗衡的体系。’于是组建专业团队搭建平台、开发节目、策划推广，这个过程充满乐趣。”
虽然目前仅资助合作过的喜剧人（如Demi Lardner和Greg Larsen），但他们希望Grouse House最终能成为“澳洲喜剧的迷你Netflix”。
“我们看到太多才华横溢的人……他们只缺一个机会，”Ruane谈及扶持澳洲喜剧人建立可持续事业的初衷。
“随着社群扩大，希望未来人们会说：‘只要是Grouse House出品，必属精品’。”
“我们的目标是：五年后出现从未听过Aunty Donna、却深爱这个品牌的忠实粉丝。”
一个时代的句点
从不满足现状的Aunty Donna，正带着两年来的首场现场秀《DREM》开启巡演。
这场演出延续了观众熟悉的癫狂能量，同时注入全新元素。
“我认为《DREM》是我们创意最自由、结构最大胆的演出。制作层面也最让我兴奋——我们正在尝试前所未有的突破，”Bonanno透露。
这也是他们职业生涯中首次未规划后续巡演日程。
“我们坦然接受这次巡演后暂别舞台，至少对我来说，这像是为这个时代画下书签——我们在此阶段学会了如何真正逗笑观众，”Kelly感慨道。
Ruane轻声补充：“留些未知挺好的。我们已经很久没有这种感受了。”
Aunty Donna《DREM》巡演将席卷澳大利亚、新西兰、爱尔兰、英国、美国及加拿大，持续至12月下旬。
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