【编者按】欧洲歌唱大赛，这个曾以音乐为桥、跨越国界的文化盛宴，正面临前所未有的撕裂。当荷兰、西班牙、爱尔兰、斯洛文尼亚四国以抵制以色列参赛为由宣布退出2026年赛事，我们看到的不仅是政治立场对艺术领域的粗暴入侵，更是一种危险的历史回响——将特定国家及其人民整体污名化的逻辑，曾为人类文明带来深重灾难。本文犀利指出：当音乐被武器化，当舞台沦为仇恨的扩音器，我们失去的不仅是一场赛事，更是对话的可能。在非黑即白的喧嚣中，或许更需聆听那些曾被战火灼伤、却依然歌唱希望的声音。
欧洲歌唱大赛到底图个啥？肯定不是纯粹为了音乐。英国——这个曾为世界奉献披头士、大卫·鲍伊和辣妹组合的国家——多年来在积分榜上垫底，全靠一连串平庸到令人尴尬的参赛作品，这些玩意儿放在度假营地的醉酒素人歌会上都毫不违和。
英国可不是唯一提交灾难级作品的国家，但或许这正是大赛的精髓所在。数百万人痴迷于这场庸俗浮夸的视觉盛宴，津津有味地享用着这道混杂刺耳铃声的“音乐自助餐”——在这里，炫目表演是硬通货，而对不少国家来说，才华反倒是可有可无的选项。欧洲歌唱大赛始终是各国在世界上少数（咳咳）“艺术”空间里搭建桥梁的舞台。在这里，人们携手共舞，甩开裙摆，在夸张戏服、蓬松发型和老爸式尬舞中，庆祝那些姑且算作音乐的东西。
如今风向突变：荷兰AVROTROS、西班牙RTVE、爱尔兰RTE和斯洛文尼亚RTV昨日宣布，因以色列参赛，将退出2026年赛事。此前欧洲广播联盟大会刚声明允许这个犹太国家继续参赛。
必须严厉谴责这些抵制者的行为。他们正将欧洲歌唱大赛推向危险的黎明——使其沦为煽动仇恨、助长全球敌意的武器平台，而这与大赛自1956年创立以来的初衷背道而驰。欧洲歌唱大赛的使命本是让音乐成为凝聚文化的工具。但现在，一切正在变质。
爱尔兰、斯洛文尼亚、西班牙和荷兰的举动，很可能将大赛扭曲成敌意的工具，加剧反以色列情绪。仇恨犹太者势必更加猖獗，那些公开叫嚣毁灭以色列、实施卑劣反犹行为的极端分子也将愈发嚣张。这种自毁长城的行径，既令人震惊又荒唐至极。
当然，欧洲歌唱大赛历来掺杂政治暗流——最典型的莫过于希腊和塞浦路斯年复一年的互投默契，已故解说员特里·沃根曾带着标志性的轻笑和戏剧性叹息，精准预言这种投票套路。
吊诡的是，若说真有国家体现了大赛去政治化的包容精神，以色列当属其一。1998年变性歌手达娜国际夺冠即是明证——这位大赛首位公开跨性别冠军，通过荧幕向千万观众传递了多元文化与LGBTQ+群体可见度的强音。
即便在去年10月7日遭遇血腥袭击后，以色列也未利用国家伤痛进行政治炒作。他们选派了诺瓦音乐节屠杀幸存者尤瓦尔·拉斐尔登台——讽刺的是，那场音乐节本是为歌颂音乐、和平与团结而办——她勇敢地站上舞台，不诉仇恨只唱希望。10月7日当天，拉斐尔曾在避难所蜷缩于尸堆中数小时，听着哈马斯恐怖分子向建筑投掷手榴弹的爆响。
她充满勇气的表演本该提醒所有国家：无论对以色列政治持何立场，光明与希望总能穿透至暗时刻。
但现实并未如此。抵制者声称退赛是为抗议以色列在加沙的军事行动。他们轻率地（或是刻意？）无视冲突的起源：去年10月7日上千平民遭屠杀、约250名无辜者被劫持为人质，以色列是被拖入这场本不愿参与的战争。抵制者顽固地拒绝看见：以色列从未与巴勒斯坦人民为敌。若哈马斯放下武器归还人质，战火早该平息。
但在全球妖魔化以色列的舆论狂欢中，细节似乎无关紧要。最讽刺的是，斯洛文尼亚广播公司竟指责去年以色列的参赛作品“政治化”——尽管那分明是对坚韧与希望的礼赞。他们看的是同一场比赛吗？
这些国家企图将全球唯一的犹太国家驱逐出大赛，黑暗的历史回响令人不寒而栗。大屠杀前夕，焚烧犹太书籍、将犹太人驱逐出剧院与文化场所的行径，正是基于同样的逻辑：以身份标签进行排斥与放逐。整体抵制一个国家，等同于宣告该国所有人都该被隔绝。仇恨正是如此滋长——而这从来不是欧洲歌唱大赛应有的模样。
当然，有人偷换概念地将抵制以色列与俄罗斯被禁赛相提并论，以此粉饰其行为。这是荒谬的类比：俄罗斯被禁是因政府无端发动对乌战争，其受严密管控的国家广播机构完全听命于克里姆林宫。反观以色列的参赛作品及其广播公司KAN，均独立于政府政策运作。
值得赞赏的是，在喧嚣声中，这个犹太国家依然坚定立场，正全力筹备2026年赛事。正如以色列总统赫尔佐格所言：“我期待大赛始终是弘扬文化、音乐、民族友谊与跨文化理解的平台。”
可悲的是，这些话无法触动抵制者的心弦。若更多国家跟风导致大赛分崩离析，唯一的赢家将是偏执与仇恨。和平，终将零分收场。
