nclick="xtip.photoApp('jzpic',{index:'1'})" data-xphoto="jzpic" src="http://www.wetsq.com/zb_users/upload/2025/12/kluf21qcpim.jpeg" title="新海诚之后，细田守携《猩红》将《哈姆雷特》搬入动画梦境，引爆全网热议！ 第1张" alt="新海诚之后，细田守携《猩红》将《哈姆雷特》搬入动画梦境，引爆全网热议！ 第1张">
【编者按】在动画电影的星河中，细田守无疑是一颗独特而璀璨的星。他以孩童般的纯真视角，叩问生命与存在的宏大命题，用绚烂的笔触勾勒出一个个令人心驰神往的梦境世界。从《未来的未来》中穿越时空的家族羁绊，到《龙与雀斑公主》里虚拟世界的灵魂救赎，细田守一次次用动画语言拓展着情感的边界与想象的疆域。然而，当这位造梦者将目光投向莎士比亚的经典悲剧《哈姆雷特》，试图在生死彼岸的荒原上演绎一场复仇与宽恕的史诗时，他的野心是否还能被完美的技艺所承载？这部名为《猩红》的新作，或许正是艺术家在突破自我时那份甜蜜而疼痛的证明——即使跌倒，也要倒在最壮丽的征途上。
日本作家兼导演细田守创作了一些令人惊叹的电影，它们以深刻的笔触跃入梦幻般的世界。
细田守的《未来的未来》（2018年）讲述了一个4岁男孩对刚出生的妹妹心怀怨恨的故事。但在他的后花园里，他遇到了少女时期的妹妹。这只是多次家庭时空旅行的开端，男孩还遇到了处于人生不同阶段的其他亲人。一种新的理解开始萌芽。
在《龙与雀斑公主》（2022年）中，一位经历过悲剧的青少年在一个虚拟领域找到了高涨的情绪宣泄。我曾认为它是当年最好的电影之一，如今我依然认为它可能是有史以来关于互联网的最佳电影。无论如何，它那歌声与灵魂俱碎的高潮令人难忘。
然而，在细田守的最新作品《猩红》中，这位导演令人艳羡的野心超出了他的掌控。影片中，女主角是一位中世纪公主，在目睹国王父亲被叔叔杀害、自己也死去之后，在一个广阔无垠的炼狱中苏醒。在这个充斥着各个时代亡者的奇异来世，她誓要为父亲复仇。
我想，任何人都会承认，一部将《哈姆雷特》移植到超现实幽冥世界的日本动画，其野心比一般的动画电影要大得多。与绝大多数卡通片甚至真人电影不同，《猩红》的问题并非缺乏想象力，而是想象力过于泛滥。
细田守曾是吉卜力工作室的动画师，其作品还包括《狼的孩子雨和雪》和《夏日大作战》。他拥有非凡的才能，既能打造视觉复杂的动画世界，又能以孩童般的真诚追寻存在主义的思想。但过度的巴洛克式设计、过载的情感和过大的格局，拖垮了细田守的《猩红》。这是一种可以原谅的失误。如果注定要因野心过大而失败，那么选择以极度雄心勃勃的方式演绎《哈姆雷特》也未尝不可。
在激动人心的序幕中，场景设定在16世纪的丹麦，猩红（芦田爱奈 饰）目睹她的叔叔克劳狄斯（役所广司 饰）诬陷她的父亲为叛徒并将其处决。愤怒的猩红——在没有父亲鬼魂来访的情况下——前去刺杀克劳狄斯。只是克劳狄斯抢先一步毒死了她，猩红随后在一个她得知名为“异域”的地方醒来。
那是一片无边无际的荒原，充满了游荡的灵魂和劫掠的匪徒。人们在那里停留一段时间，然后便化为虚无。传说某处存在通往天堂的阶梯。在寻找克劳狄斯的过程中，猩红遇到了一位名叫圣（冈田将生 饰）的陌生人并与之同行。这位来自现代的急救员，在异域的大部分时间都试图治愈他人的伤口，包括猩红的敌人。
《猩红》的情节可能有些迂回曲折且沉闷。就连罗森克兰茨和吉尔登斯特恩也出现了。如果异域的布局象征着猩红纷扰的良知，那么随之而来的复仇与宽恕之间的斗争则感觉被过于简化了，显得平淡。这完全是一片烦恼的海洋。细田守试图通过圣的背景故事（这并非《哈姆雷特》的次要方面）为故事构建一些内在性，将莎士比亚的困境 telescoping（浓缩/折射）到当代。
细田守曾将《美女与野兽》嫁接进《龙与雀斑公主》，效果时显笨拙，时又颇具启发性。但在《猩红》中，他努力将《哈姆雷特》与今天连接起来。这是一次大胆的尝试，是像细田守这样有才华的电影人应该进行的尝试，但并未取得成功。不过，影片的视觉效果常常令人目眩神迷，并且始终充满激情。细田守仍然是一位能够达到震撼人心、歌剧般高度的导演。例如在《猩红》中，克劳狄斯有一场壮观的死亡场景——考虑到他已经死了，这堪称一项非凡的成就。
