十多年前，我和几个朋友一起看了一部经典的俄罗斯电影《战舰波将金号》。我无意中把导演的名字给漏掉了。但这部1925年的无声电影的一些片段仍在我的记忆中挥之不去。
对水兵领袖瓦库林丘克的残酷射击，敖德萨人民的激烈骚动——对瓦库林丘克的牺牲感到愤懑和愤怒，他们的面部表情，好斗的哥萨克在敖德萨台阶上突然袭击他们，一个被子弹击中的孩子挥舞着双手，一辆婴儿车滚下台阶，一个令人心碎的场景，水手们的报复和兄弟情谊，这些都铭刻在我的记忆中。
通过这部电影，我学会了蒙太奇——一种电影剪辑技术。后来我发现，它的导演谢尔盖·米哈伊洛维奇·爱森斯坦是这种技术的先驱。
对于评论家来说，爱森斯坦是电影史上被讨论和分析最多的电影人之一。他是第一代对媒体进行系统分析的电影理论家之一。爱森斯坦于1898年1月出生于拉脱维亚的里加，是20世纪上半叶最著名的电影制作人之一。
爱森斯坦学的是建筑学。他深受文艺复兴时期空间概念的启发。他曾是红军的一员，无产阶级剧院的舞台设计师，在列夫·库列索夫的工作室学习实验电影制作，是一名出色的学生。
几十年来，电影人一直在分析爱森斯坦的蒙太奇手法。一般观众对电影制作技术并不在意，他们对它的使用产生了强烈的情感依恋。这就是爱森斯坦的成功，使他永远成为全球电影业的偶像。
3月17日，我参加了由俄罗斯联邦驻达卡大使馆和国际电影与媒体学院(IAFM)组织的“谢尔盖·爱森斯坦回顾展”。该活动是为了纪念爱森斯坦诞辰125周年和逝世75周年。
俄罗斯大使HE Alexander V Mantytskiy说:“今天，我想提请大家注意历史剧《亚历山大·涅夫斯基》，这是一部英雄主义的纪念碑，由诺夫哥罗德王子亚历山大·涅夫斯基和他的战士们展示，他们阻止了13世纪条顿骑士团对中世纪罗斯(现代俄罗斯)的征服。”
