芭蕾舞团在探索他们20世纪的遗产方面变得令人沮丧地胆怯:如今的一切都必须是全新的，或者是童话般的经典，在我看来，这似乎是不平衡饮食的食谱。因此，我很高兴看到，在费德里科·博内利的领导下，北方芭蕾舞团正在勇敢地重新拾起最近被忽视的宝藏。去年，汉斯·范·马南(Hans van Manen)精致的慢板Hammerklavier(1973)重现;今年，轮到鲁迪·范·丹齐格以施特劳斯的《最后四首歌》(1977)为背景，伴着冈杜拉·雅诺维茨和赫伯特·冯·卡拉扬的录音起舞。
一个黑暗的天使般的身影，渴望着一些残酷的收获，徘徊在四对处于不同恋爱幸福状态的年轻夫妇身上——他们在阳光普照的高地上嬉戏，渴望着瓦格纳式的无限。施特劳斯的朦胧和朦胧的音乐几乎没有情感上的变化，但范丹齐格丰富的表现力巧妙地营造了一种黑暗和强化的情绪——这不是最初看起来平淡无奇的田园嬉耍。肯尼斯·麦克米伦的《地球之歌》有影响吗?北方芭蕾舞团令人钦佩的舞者们以优雅的口才迎接挑战，范丹齐格的终身伴侣塔尔·范·沙克为其绘制了一幅相当美丽的风景背景。请多一些这样的复兴。该剧将于明年1月在南方的林伯里剧院上演。
该节目还包括克里斯汀·麦克纳利的胜利之舞，这是一段简短的爵士乐，展示了乔·鲍威尔-梅因的惊人才华。乔·鲍威尔-梅因是一位残疾的艺术大师，他的轮椅和瘸腿都没有限制，他表现得非常活跃。这很有趣。我对Mthuthuzeli的《十一月愚人》不太感兴趣，这本书只不过是把《西区故事》翻译成南非的一个小镇。太长了，它的编排过于老套，过于依赖于漫无目的的跳跃，而且在每一个转折点，从每一个角度都是可预测的。也许全黑人演员阵容可以让它更真实，但北方芭蕾舞团的多种族肤色致命地削弱了它的影响力。
英国国家芭蕾舞团重新演绎了阿克拉姆·汗重新演绎的《吉赛尔》，重现了过去十年的辉煌。这是一个奇迹，我强烈建议那些认为舞蹈是一种垂死的艺术形式的人，在9月28日关门之前试着去看一看。
影片将温琴佐·拉玛尼亚(Vincenzo Lamagna)对阿道夫·亚当(Adolphe Adam)原声配乐的震撼融合在一起，将维多利亚时代的传统隐喻——天真的乡村少女被庄园主人背叛——转化为野兽派的具体环境，由叶添添(Tim Yip)和马克·亨德森(Mark Henderson)精心设计和照明，让人想起极权主义的工业压迫，但也被复仇的幽灵所萦绕。
可汗开发了一套编舞词汇，将古典元素与他在卡塔克舞中的根源结合起来，同时唤起巴尔干舞蹈的传统。他有一种非凡的才能，能用身体的方块和线条建造建筑结构，并以出色的戏剧天赋利用沉默和静止的时刻。与当代许多以叙事为基础的芭蕾不同，情节被保持在最低限度，没有笨拙或多余的解释或阐述——重要的是动作中强烈的诗歌，最动人的是阿尔布雷希特最后与吉赛尔精神的悔恨相遇。
高桥惠里奈(Erina Takahashi)在片中几乎没有表现出个性，尽管她的舞姿流畅自如;更有说服力的是两个为争夺她的感情而苦苦挣扎的男人，詹姆斯·斯特里特(高桥在幕后的丈夫)饰演阿尔布雷希特，肯·萨鲁哈希饰演希拉里翁。艾玛·霍斯(Emma Hawes)饰演的恐怖的默莎(Myrtha)令人难以置信地怪异，整个军团似乎被恶魔的能量所激发，无论是作为反抗的无产者狂奔，还是在尖上威胁地盘旋。这是我第四次看这部震撼人心的芭蕾舞剧，我越来越相信这是一部经久不衰的杰作。
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