几十年来，学校一直在教授不同版本的美国历史，这一事实一直是争议的来源。数百本书致力于回顾和重新解释这个国家的建立。政治话语也发生了变化，纳入了新的观点。在洛杉矶，朱迪·巴卡(Judy Baca)选择公开讲述她对美国非官方历史的看法，让所有人都能看到。这位Chicana艺术家和活动家——该运动最重要的人物之一——自1976年以来一直从事这项工作，她把精力集中在一个项目上，这个项目一直保存到今天:洛杉矶长城。
运气好的话，在接下来的几个月里，任何参观洛杉矶县艺术博物馆(LACMA)雷斯尼克馆(Resnick Pavilion)的人都会看到Baca，他穿着一件沾满油漆的连衣裤，正在为这幅巨大壁画的新部分工作，最终与它的整体结合在一起，这幅壁画位于洛杉矶的圣费尔南多谷，被认为是世界上最大的壁画之一。影片中，农场工人运动的领袖们号召抵制加州中部的葡萄，要求为工人(其中许多是移民)提供更好的工作条件。csamar Chávez出现在一个面板上，拿着一面旗帜，Dolores Huerta也出现在面板上，她手里拿着一个扩音器。还有一些不太知名的人物，比如菲律宾劳工组织者和运动领袖拉里·伊特朗(Larry Itliong)。
“这是一个进化的故事，”巴卡说，她坐在一个小凳子上，给这位著名的美国农场工人联合会(United Farm Workers)领导人的脸作画。“尽管我一直在努力讲述洛杉矶的故事，但这也是一个全国性的故事。”这位77岁的艺术家是移民到科罗拉多州的墨西哥人的孙女，她在墨西哥壁画家大卫·阿尔法罗·西奎罗斯的工作室里学会了按比例作画。现在，她每周会来博物馆两到三次，用厚厚的蓝色颜料勾勒出这幅60英尺长的场景。她开始了这个过程，然后她的团队在画布上涂上单色，以增加尺寸并突出深色。
最后结果的示例，以粗体、高对比度的颜色显示在同一个房间中。《着火的一代》(Generation On Fire)展示了一群年轻的活动人士，他们被人链连在一起，被消防水管喷着，周围是一圈火。这部分内容是对“自由乘车者”(Freedom Riders)的致敬。1961年，这些学生从华盛顿乘坐公共汽车前往南方各州，支持反对种族隔离的努力。
巴卡和她的团队将在LACMA工作到2024年6月，完成另一幅135英尺的壁画。此外，位于城市北部的洛杉矶河(Los Angeles River)的一条支流图君加河(Tujunga Wash)沿岸已经有2750多英尺(约合4700米)的水坑。这一主要部分是在大约400名低收入青年、艺术家和社区成员的帮助下，从1976年到1983年的七个夏天里完成的。自2021年以来，该作品一直受益于第二次推动，当时艺术家和她的团队从安德鲁·w·梅隆基金会获得了500万美元的资助，以扩大该项目。到2028年洛杉矶举办奥运会时，这幅壁画将延伸近一英里长。
Baca在LACMA的出现是对她一生工作的证明。这位墨西哥裔活动人士成长在一个不允许在学校说西班牙语的时代，她说，几十年前，她对自己的作品在博物馆展出不感兴趣，因为它们贬低了她的身份。时代变了。现在，洛杉矶一家主要的艺术机构为巴卡举办了她职业生涯的第一次个展，并为她组织了一场晚会，同时也庆祝了电影制作人大卫·芬奇的作品。
朱迪在20世纪60年代的墨西哥裔美国人运动中长大，在那个历史时期，壁画和墨西哥裔美国人在机构中都不被认可。看着它的发展，看到它今天在不同社区的影响，这是一次冒险。现在，她的作品被策展人和历史学家认为非常重要，”迪莉娅Sofía Zacarías说，她是这次展览的策展人，展览的标题是“天使之河中的绘画:朱迪·巴卡和长城”。
长城最初是美国陆军工程兵团(Army Corps of Engineers)委托修建的一项工程，当时是为了修建一个水道系统，防止洛杉矶河(Los Angeles River)洪水泛滥。起初，巴卡提议用混凝土墙来讲述加州从史前时代到1940年的故事。该项目取得了成功，并被称赞为数百名因各种指控而在法庭上被捕的年轻人融入社区的途径。巴卡在20世纪80年代给市政厅的一封信中说:“这个项目表明，容易陷入麻烦的年轻人往往也是最有创造力的。”当时的洛杉矶市长汤姆·布拉德利(Tom Bradley)委托这位画家和她的艺术家团队为1984年奥运会完成47幅壁画。
在被洛杉矶艺术界边缘化多年之后，随着其50周年纪念的临近，巴卡的伟大作品终于获得了主流的认可。几年前，乔治·卢卡斯(George Lucas)收购了这位艺术家的档案，其中包括壁画的原始草图、照片、地图以及画家和她的团队之间的通信。卢卡斯是一名导演和艺术赞助人，他计划将这些元素纳入他正在市中心建造的博物馆的藏品中，该博物馆致力于叙事艺术。
在接下来的几个月里，人们可以在洛杉矶艺术博物馆看到巴卡在壁画上的工作，但这个庞大的项目同时在城市的另一个地方进行，在威尼斯的一座前监狱里，洛杉矶西区的一个社区。该建筑是社会和公共艺术资源中心的总部，该组织以其首字母缩略词SPARC而闻名。这个空间是巴卡和她的艺术家同行们的主要活动中心。在大楼的后面，两名青少年正在查看大显示器上显示的一些旧照片和其他视觉参考资料，以确保他们在未来壁画上绘制的细节准确无误。“我们的工作很重要，因为它讲述了被遗忘或被积极压制的历史，”雷切尔说，她是负责寻找和展示照片的人之一。“这是一段书中没有的历史，我们必须创造一些有时没有任何现有形象的事件形象。”
在建筑的另一部分，Toria Maldonado正在为另一个场景上色:乌鸦飞过一排房子。在他们的一个爪子里，一只鸟拿着一个牌子，上面写着:“我们想要白人房客住在我们的白人社区里”，然后飞走了。在下面的街道上，一名男子举着一个牌子，上面写着“我是一个男人”，这是民权运动中最著名的短语之一。场景以电蓝色突出，这是朱迪·巴卡(Judy Baca)的画笔已经越过它的明显迹象。很快，这个场景将被卷成一个卷轴——这是SPARC创造的一项技术——并转移到沿河的新家。在那里，它会向路过的人讲述一个鲜为人知的故事。
